可能夏日漫漫的气息太过宁静，加上(jiā shàng)缺少激起观众好奇心的情节点，影片(yǐng piàn)意在冲击戛纳结果未能如愿。第二遍观看时(shí)我深陷其中，这样的家庭剧不会(bú huì)真正结束。 ——《日本时报》Mark Schilling 子女回到父母居住(jū zhù)的老家，这部作品有意无意地带上了(le)一层致敬小津的色彩。平常生活中(zhōng)的人生无奈，情绪入口却全然不同。——《午夜(wǔ yè)眼》Bryan Hartzheim 《步履不停》 Still Walking 导演：是枝裕和 主演(zhǔ yǎn)：阿部宽、夏川结衣 此前的是枝裕和(hé)有过多部探讨死亡话题的佳作(jiā zuò)，他说《步履不停》不是为了讲述白发人(bái fà rén)送走黑发人的生命悲痛，而是死亡意外(yì wài)如何改变普通家庭。在十五年后看来，长子(zhǎng zǐ)的死就像丢进湖中的一颗(yī kē)小石子，动静不大却波澜扩散，影响及(jí)家庭内部的每个成员。又一年的(de)忌日到来，家庭成员难得地重新团聚。大部分(dà bù fèn)故事发生在一天之内，人物在厨房(chú fáng)客厅浴室里进进出出。跟以往别无(wú)两样的夏天微风，不足二十四小时的(de)日常琐碎，一些秘密在不经意间被(bèi)揭开。 现实的压力、长辈的去留、儿女(ér nǚ)的忧心，说起来影片真有点了(le)无新意。正是这些平平无奇的周围(zhōu wéi)事，一年里有黑泽清、桥口亮辅等(děng)人来进行角度各异的解读尝试。在(zài)作者导演们看来，透过每一个小小的(xiǎo xiǎo de)家庭，它们都是窥见外面风雨和(hé)社会变动的窗口。 心浮气躁之人要看进《步履(bù lǚ)不停》，无异于三伏天捂棉被。影片的切入(qiē rù)方式就像剧中人掰玉米粒，散落而(ér)下，一开始毫无头绪，直到制成可口(kě kǒu)美味的玉米天妇罗，才发现早先(zǎo xiān)的耐心准备是物有所值。随着故事推进(tuī jìn)，最初的人物印象往往会出现偏差(piān chā)。开诊所的老父亲，他有一套自己(zì jǐ)的规矩习惯，别人干涉不得。小孩在(zài)庭院玩闹，伤了花草??他立即喝止(hè zhǐ)。别看父亲言语很少，出口经常不看场合(chǎng hé)，拍照片时心有不悦就掉头走人(rén)。这样的父亲啊，难怪小儿子??良多会(huì)愤愤不平。不过影片在“抹黑”同时也替(tì)他洗白，和对门老太太寒暄、跟孙子(sūn zi)聊天、事后斥责获救男子，老人也有(yǒu)真实可亲的一面。维系丈夫和儿子??(ér zi)情感的母亲，看上去是名典型传统(chuán tǒng)的持家女性，然而那张唱盘的故事(gù shì)带出了这对老夫妻生活的另外(lìng wài)一面，他们并非大部分时间所见的夫唱妇随(fū chàng fù suí)，结尾的画外音更是否定了表面上(shàng)的一团和气。 多数日本导演习惯于改编剧本(jù běn)，是枝裕和与他们不同，他一直(yì zhí)采用从文本到映像化的一条龙(yī tiáo lóng)创作。电影??里经常出现大量生活化的对白(duì bái)，再从中提炼出深刻的细节。《步履不停(bù tíng)》的讲究之处还在于整体色调的(de)处理，干净透彻，尽量避开了喧嚣嘈杂(cáo zá)的可能，传达不易察觉的生活美感(měi gǎn)。影片较多地采用了固定镜头(jìng tóu)，摄影时着重突出前后的景别差异(chā yì)和演员的群体演出，例外的几次(jǐ cì)明显运动包括屋内追逐蝴蝶和最后(zuì hòu)的吊臂摇升，效果出众。 良多一家三人(sān rén)留宿一夜，次日二老在路边相送(sòng)，紧张的关系得到了缓解，所有事情(shì qíng)似乎朝向坚定美好的未来走去(qù)。《步履不停》没有引出幡然醒悟的痛心疾首，当(dāng)良多在墓碑前重复着母亲的(de)浇水举动，他是否相信返家的那(nà)一天也是他人生的缩影？归途(guī tú)上的良多和母亲都想起了(le)那个相扑手的名字，也只能叹句(tàn jù)答案来得不是时候。人生一直快他(tā)一步，而他总是慢上一拍——来不及(lái bù jí)和父母沟通，说出答案。他没能让(ràng)一切变得更加美好，哪怕是暂时的(de)。由传统孝道和家庭观念所引发(yǐn fā)的冲突，过去、现在和未来都在(zài)重复上演，试问每个人如何才能不留(bù liú)遗憾地走开。 图文版详解。 http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1786099/ http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1786258/